TODA LA MUERTE

Shelley, en su Defensa de la poesía, sostiene que los «poetas son los legisladores no reconocidos del mundo». Si nos decidiéramos a parafrasear esta afirmación, podríamos inferir, sin temor a equivocarnos, que los novelistas son los historiadores de la humanidad. En Toda la muerte, Horacio Verzi universaliza lo particular de la historia, registra las desesperadas peripecias y las pequeñas miserias de sus personajes, la vida cotidiana que se desenvuelve en medio de una guerra terrible, hechos que no le impiden desarrollar una prosa que, cuando es necesario, alcanza momentos de profunda poesía.

Esteban Moore

Una estética de amplio registro, que entrelaza con rigor narrativo lo trágico, lo numinoso y lo poético. Es una historia vigorosa y conmovedora, regida por una rica pluralidad de planos del discurso y de niveles de interpretación.

Leonardo Rossiello

La revolución en Nicaragua vista muy de cerca por un intelectual solidario venido de lejos. La dura percepción de que el camino elegido no será viable. La necesidad de seguir creyendo en el futuro. Una amarga Odisea de este tiempo, con grandes momentos narrativos y una estoica reconquista de la esperanza.

Raúl Gadea

Una estructura original que no está puntuada por acontecimientos exteriores (porque es una novela de interioridades) y por tener un desarrollo tan armónico que recuerda las formas musicales. Se extiende como un gigantesco blues, en el que no falta nada de lo visceral que tienen los blues.

Ignacio Olmedo

Todos esos momentos se perderán en el tiempo como lágrimas en la lluvia. Es hora de morir.

Roy Batty